將靜默贈予聆聽之前──獻給親愛的 Jobson (S的第138封信) 27/10/2012

瑪拉利卡三部曲 第1部 序曲  Ouverture

 

將靜默贈予聆聽之前──獻給親愛的 JobsonS的第138封信) 20121027 下午12:21  收件人:J

Like the deep echo of silence owe to the fallDedicated to dear Jobson

(S’s 138th letter) 27/10/2012 PM12:21 addressee: J

 

親愛的Jobson, 

那天朋友帶我去看一座古蹟蕭氏家廟,回台北後,我才想起,對耶,你也姓蕭 

可是,你像是外國人,所以每個月都當空中飛人入境出國的?還是出國看小孩?而且你一出國,似乎就樂不思蜀了。  

回台北前兩天,忽然想上網查地下絲絨以前的表演,發現網路有一篇提到你,也因此連到地下絲絨的facebook,是我第一次看到,我以為,有FB帳號才看得到FB內容。 

在那裡看到你上個月回覆留言,可能讓它復活的那番話,而我也剛寄給你中文詩,還不知道你讀後的感想,後來收到你這次來信,卻感覺你似乎興意闌珊了 

你信裡提的生意,跟絲絨有沒有關係?那會讓你猶豫的跟讓你心動的因素是什麼? 

你不見得願意告訴我,我也不知問還是不問好,只是覺得,你好像某些熱情在消退中?或許是打完一場仗想要輕鬆…  

不過,看來,我的詩是被比下去了!平淡無奇的詩,怎麼比得過重口味的小說呢?欸!專為你而寫的詩,如果你讀了沒有感覺,那麼我真的得考慮封筆了。感不感動,根本勉強不來的 …   

你的國文老師蕭蕭,我知道,但沒讀過幾首他的詩。其實,我對現代詩根本沒研究,只是有時喜歡寫寫罷了。 對我來說,任何創作,重要的是能否感動人,形式、修辭都是其次。就像馬勒說的——音樂中,最重要的並不在音符裡。詩歌中,最重要的也不在文字裡。  

今年我寫了幾首詩,算是散文詩,很鬆散,卻都是一口氣寫的,幾乎都是半夜聽絲絨時寫下的,之後很少再更動內容。頂多白天,把東倒西歪的喬得正一點,我知道人有時會寫下一些東西,連自己一時都不太能理解,如果我寧可保留自動書寫最初的心境狀態,就不會刻意推敲字詞、結構,以免破壞最初的感覺。這點並不符合寫詩寫作的,可是又何妨?我也不認為自己是詩人。想到什麼就寫出什麼,鋼筆只是代筆。對我自己來說,重點不在於寫詩這行為,而是當下的感覺氛圍被我留住多少。 

只有這兩首中英文詩不同,是將舊作改寫一部分,為你而寫,所以才斟酌更貼切的文字。 

只是你太謙虛了,明明有欣賞詩、寫詩的能力喜不喜歡這種文體是一回事)…。否則,你怎麼能在絲絨漫談裡,對搖滾歌曲裡的詩詞寫出那麼精彩的詮釋呢?  

你提的幾本小說,磨印人我好像聽過,但這幾本都沒讀過。我這陣子接觸的,都距離這些太遙遠了。欸….  

倒是有件事跟書和閱讀有關,想跟你聊一聊。 去年我發起一個計畫,終於讓多年前想法實現。每年我小學舉行同學會,所以我就邀同屆在同學會時捐書,以適合社區、家長和小學生的各類書為主,匯整後,再以同學會名義捐給母校圖書室。 

城鄉資源差距的問題,雖然不會因此改善多少,但起碼細水長流,積少成多。這次回去,我抽空去參觀圖書室,捐出的書也上架,一位高年級女生趁下課時間,就在不大的圖書室安靜地看書。那一幕讓我印象深刻。二十年後,她會在哪裡?讀著哪一本書,或者寫出哪一本書?或像吳寶春那樣 

因為推動這個計畫,我也第一次厚著臉皮,問周圍朋友,願不願意讓出家裡讀過的舊書好書,讓我捐出去。 就在最近,一位知道我這計畫的朋友寄來訊息,你猜是什麼?竟是誠品的閱讀計畫——書籍申請。我呢,是絕不會去申請的。那只會助長誠品藝文支持的形象和名聲,我可是一點都不願意的。這種感覺,你懂吧?在這一點上,我算是很固執——並不完全跟絲絨有關。  

台灣的兩個世界,是天壤之別……你下南部就會知道,台北還真是天龍國!在這個故鄉,二十年來的變與不變,你我都看在眼裡。 

記得你曾寫過,認為自己沒有能力改變這個社會,我自己更是人微言輕,不過我也知道,如果有心做一些還有意義的事,就該趁時機去實現,在有生之年。 我做過除了我絕不會有人去做、也絕沒有人可以替代的事,雖然這樣的事極少也微不足道,可是我想,無可取代的事,更有意義,也才更值得我去做,不是嗎?  

但最近很沉重的感覺又回來,你現在播的音樂組曲救不了我…….可能跟近來我接觸的人,都走在一條很辛苦、極度孤獨的路有關吧。沒有光環和包裝宣傳,掌聲極少,可是數十年如一日,甘之如飴。幾十年後終於獲得肯定,因為他們有堅定不移的信念,持平看待一生的付出與遲來的回報,不卑不亢的尊嚴與自重,讓人脫帽致敬。 越接觸到這種精神,就越讓我想起,這媚俗的世界是極端的對照….   

儘管你稱自己是PUB業者,可是我認為,那只是外在、頭銜,要能夠不看輕自己在搖滾餐廳裡有過的作為和影響,才真正重要。台灣有幾萬個企業老闆,許多是可被其他人取而代之的。可是,你的地下絲絨,沒有任何人能夠取代你。這點我很確定,並不需要見過你本人或去過地下絲絨才知道。  

我期待你主動跟我談你對音樂的想法當然,我對自己的程度,很有自知之明。但看你總是來來去去,很忙碌的生活,也或許是你不想寫在信裡,所以談的不多,我也就沒積極地問。可是我清楚,如果你不把你對音樂的理解寫下來,不以你獨特的方式去詮釋、評議音樂,這個世間就少了唯有你才能創造、才能呈現的內容。 

只要想到這點,就覺得,我該讓你明白:那將不只是你自己的遺憾,也是讀者聽眾的遺憾。一如缺少地下絲絨,同樣都是台灣音樂文化很大的遺憾….. 

LIVE HOUSE要在這時代重新開張,非常不容易,我可以想像,多年來你熱情付出,以其他事業支撐搖滾音樂文化的理想,很難得,熟悉你的人大概也都看在眼裡。難道能說這些不算是台灣一個時代裡的印記嗎?    

我跟你一樣,認為文化沒有高低。而眼界,則有遠近、窄闊的分別。 詹宏志前不久才說,數位時代,更加突顯出「編輯者」的重要性。尤其是一種媒介評價和詮釋價值的編輯——而編輯的概念,適用於很多領域和載體,編組曲也是一種廣義的編輯過程,網站和網誌與外在思潮連結世界觀、價值和音樂文化,如何編輯組織,人的要素決斷、歷練…)是甚於其他的。 一個網站就是一個世界,也是舞台。一支筆,就創造出一個生命,只要愛得夠深,就能創造出來。  

這些話,哪裡輪得到我來對著經驗豐富的經營者說呢? 尤其我發覺自己開始嘮叨了,又是無故事趣味的書信,但願沒讓你讀得太吃力,更願你會明白,我珍惜的,不僅僅是相識而已。  

這封信好像帶了些刺點,讓我想一想再寄。  

sumika 

 

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J的第130封信 2012年10月28日 下午5:49  收件人:S

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精選1

Little Boy (by Christophe Goze, from the album ”Dot“, 2006)

Little Boy is selected as the 3rd track by Jobson in one of his VU Suites broadcasted during 28 Oct. to 3 Nov. 2012, at the meantime, listening to this musical suite, Sumika was naming it as “Encore—Band On The Run Suite”. It will become the 17th VU Suite of Jobson’s musical works, later change by her its title to “Encore Little Boy—Confession Suite”. Please refer to the notes of previous letter.

〈小男孩〉(Little Boy)是克里斯多夫.果茲(Christophe Goze)的電子音樂作品,被Jobson選入他所編製的一支絲絨組曲(VU Suite)的第三首,該組曲被Sumika先取名為 “Encore—Band On The Run組曲”,幾年後,她修正標題為“Encore Little Boy—Confession組曲“Encore Little Boy—Confession Suite”),這也是Sumika所列Jobson的第十七支絲絨組曲(請參照前一封信末所附的注)。

Photo courtesy: in the right of the image above, is from the debut album of British rock band Tears For FerasThe Hurting”, 1983. In the left, from the MV of Röyksopp “What else is there”.

The album “The Hurting” was remastered and reissued in 1999, and included four remixes as bonus tracks and an extensive booklet with liner notes about the album’s creation. A 30th Anniversary reissue was released on 21 October 2013 (the same day of Jobson’s birthday), in both double-CD and deluxe 4-disc boxed set editions. Little Boy and Watch me bleed (by Tears For Fears) are two featured songs in “Encore Little Boy—Confession Suite”, for many reasons that Sumika could not choose other photos only this photo as the best “face” of this VU Suite.

For Sumika, Jobson has a pure little boy’s heart with pure and simple belief of music. Because, when Jobson talks about music with her, he return to a little boy, his mind is full with enthusiasm for many types of music such as art rock, blues, prog rock, bossa nova, metal, nu-jazz… enjoyable to share with others. His personal facebook Jobson Hiiao uses actually the image of the little boy issue from the album “The Hurting”, a title that Sumika always feels sad not only for the result of the lawsuit between J-Rock Company and Eslite Company, but especially feels sorry for an unexpected end between Jobson and her.

 

Info about Christophe Goze (from artist’s facebook):

“Regarding himself foremost as an acoustic guitarist, Christophe acknowledges his influences as David Gilmour (Pink Floyd), Pat Metheny, Al Di Meola and various blues guitarists.”

出生於巴黎的克里斯多夫.果茲(Christophe Goze),成長於父親與祖父皆古典音樂教師的音樂世家。創作類型以環境音樂與爵士樂等等,視自己最重要的身分為木吉他演奏家,他自承受到Pink Floyd的David Gilmour及Pat Metheny, Al Di Meola和許多藍調吉他手的影響。

 

Home

象牙門之夢 8 禪語 (On Justice.Dream of Gate of Ivory 8)

 象牙門之夢 16 遙遠時空之間的碰觸 (On Justice.Dream of Gate of Ivory 16)

獻詩Like the deep echo of silence owe to the fall  (S’s 79th letter)

 

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