幸運時光 Lucky Time (S的第239封信) 7/08/2013

B-side VU—Trilogy of Malalikap 2 Suite d’amour B面絲絨—瑪拉利卡三部曲 第2部 戀曲

 

幸運時光S的第239封信201387 下午11:58  收件人:J

Lucky Time (S’s 239th letter) 7/08/2013 PM11:58 addressee: J

 

親愛的Jobson,

 

看來我的信還是不要匆匆寫完就寄,省略得太多,讀起來恐怕感覺語焉不詳吧。

其實每次我寫了聆聽組曲的感想後,總是需要修正補充感想。

例如,我並非聽組曲會常常睡著的人,只有特別疲累時不然就是聽得太陶醉了

還有,忙著工作太專注時,也一樣會忘了一切,廢寢忘食的。

即使兩個半小時的組曲,我照樣能全神貫注聆聽。

 

昨天我又去醫院看檢查報告,還好胃沒大礙。

倒是帶著保羅奧斯特「孤獨及其所創造的」讀,心情很異樣。

 

上次去醫院回來,我就沒再翻開過這本書,上一次讀,書裡剛好提到幻肢的痛苦,以前我也寫過一篇,與幻肢之痛有關,那時讀就想找出來給你看,反映了我那幾年的某些心境。

現在寄似乎也應景,就寄給你一讀。

 

至於你信裡提的小說,說適合我看,我很好奇,是從什麼角度?

是因為文學、魔幻,法國還是,基於憂鬱的特性呢?

 

Sumika

 

 

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J的第241封信 201389 上午10:34 收件人:S

J的第242封信 201389 上午10:46 收件人:S

J的第243封信 201389 下午12:12 收件人:S

J的第244封信 201389 下午12:17 收件人:S

J的第245封信 2013810 下午1:10 收件人:S

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精選1

♫ ” How Much I Feel” (by Ambrosia, a single and in the album “Life Beyond L.A.”, 1978)

♫ “Ghost Track” (by German instrumental post-rock / progressive rock/ metal rock group Daturah, from their second album “Réverie”, 2008, length 12 min.)

Master Jobson's VU Suites

Ghost TrackFrontierWinter’s dancing

When Sumika sent the 239th letter (see above) to Jobson, the suite broadcasting during the week of August 4-10, 2013 in The Velvet Underground VU Live House Taipei was the 17th VU Suite of Jobson’s musical works: Encore—Band On The Run”, title named for the first time by Sumika in November 2012. (Several years later, Sumika renamed this suite:《Encore Little Boy –Confession Suite》, and designed the cover art image for it and for Jobson). The soft rock song by American band Ambrosia ” How Much I Feel” was selected by Jobson as the 4th track in this VU Suite.

17 VU Suite Encore little boy – Confession Suite with titles (3)

The second song presented here is German Post-Rock group Daturah’s “Ghost Track” which is not in the 17th VU Suite but in the 10th VU Suite: Can You Remember Classic Rock Suite—Winter’s Dancing, named in 2012 by Sumika who considered it as one of the “Classic VU Rock Suite of Jobson’s WORKS”. (Total duration of this VU Suite 1:36:07) 

The reasons of choosing “Ghost Track”: first, in the 238th letter to Jobson, Sumika asked him the VU Suite broadcasted in the week of 13 August 2012. Secondly, in the introductions for previous letters, Sumika mentioned the kind of “illusive songs” of VU Suites, who may refer to the title of “Ghost Track”. The third reason, in the 239th letter (and the letter unsent to Jobson), Sumika talked about “Phantom limb pain” (PLP), a pain that arises in the missing limb after amputation and can be severe, intractable, and disabling. A world of illusion, like phantom, like ghost, but a world which is truly existing in one’s mind and sensation…

The coincidence never come alone. The first song presented above  “How Much I Feel” was by the band Ambrosia (One may be yelling: How much I feel the phantom limb pain!). And the first person who found the concept of the phantom limb pain is Ambroise Paré (1510-1590), an innovative French surgeon who served as royal surgeon.

In the “Ghost Track”, lyrics with “We are the hollow men. We are the stuffed men. Leaning together…a kind of precarity and incertitude may be read between lines. 

This 10th VU Suite of Jobson’s works, is an excellent job so well done both in the order and the choice of all tracks (one by one and all together as a whole). In it, the delicacy and rudeness of post-rock scene was balanced with few but sharp tracks of  art rock era of avant-garde. The 10th VU Suite: Can You Remember Classic Rock Suite—Winter’s Dancing, a real winter’s dancing so beautiful, will not disappointed you if you dance with him! 

Ghost Track by German post-rock group Daturah from their second album “Réverie”, 2008

Mentioned in Sumika’s letter, Mirror Box means a kind of therapy, a box with a mirror down the center (facing toward a patient’s intact limb), invented by Vilayanur S. Ramachandran to help alleviate phantom limb pain, in which patients feel they still have a limb after having it amputated.

Another article “Sketching the frontier” written by Sumika many year ago was attached with the letter to Jobson. The whole article can be found  at the end of this post.  It was a memory and critic about Taiwan, a society  changing into kitsch and hypocritical in the name of democracy after 1989, the year of the death of Sumika’s  dear father. Posting this article at the Fathers Day is another coincidence, again.

Please refer to the articles written by Sumika about this VU Suite in the column of ✺ “Holding on the souls of Multitude—Master Jobson’s VU Suites” (【托住眾生的靈魂—組曲大師Jobson的絲絨組曲】)and Jobson’s article posted in the column of “Essay of Velvet”(【絲絨漫談】)in the official website of Velvet Underground Taipei and the articles posted by Jobson Hiiao in VU Live House Facebook and Jobson Hiiao Facebook.

 

幽靈軌道.邊界.冬日舞步

這次精選曲兩首,一首是配合信件介紹同週播放的絲絨組曲裡的” How Much I Feel”,Ambrosia樂團所唱,收錄在《Encore Little Boy –Confession Suite》的第四首。

另一首“Ghost Track”則是收錄在2013年12月初才輪到播放的《Can You Remember經典搖滾組曲—Winter’s Dancing》。這裡提早播放。因為前一封信Sumika詢問2012年8月13日當週播放哪支組曲,也就是被Sumika命名的《Can You Remember經典搖滾組曲—Winter’s Dancing》,Jobson的第10支絲絨組曲,也是Sumika耳中所認定,頗能代表組曲大師Jobson編創組曲個人風格的「經典絲絨搖滾組曲」(Classic VU Rock Suite of Jobson’s WORKS)之一。

先聽為快!介紹被Jobson選入該組曲第五首的德國後搖樂團Daturah的”Ghost Track”(幽靈軌道)。挑選這曲子,除了因歌名”Ghost Track”(幽靈軌道,又可譯成幽靈歌曲)和前面幾篇藍調組曲裡被刪除的「幻影曲」有種呼應,Sumika寫給Jobson的第239封信(及前一日寫但未寄給他的信)裡提到的「幻肢之痛」(Phantom limb pain)——指對已截除的肢體產生痛覺,可能嚴重難治、甚至引起身體障礙——有某種共通性,有如幻影、幽靈般虛幻,卻又似真切實存的感覺.世界…。

巧合往往是無獨有偶,就如前一日所寫未寄之信所呈現的那樣,很意外地,兩封書信介紹的幻肢之痛,與上面介紹的絲絨組曲第一首精選曲” How Much I Feel”(我感受有多麼強烈!),不只歌名有呼應,連樂團名稱Ambrosia也接近:最早注意並率先提出類似「幻肢痛」概念的人,名字就叫Ambroise Paré(1510-1590),是十六世紀法蘭西王國御用外科醫師安布魯瓦茲.巴雷。直到美國南北戰爭後,大量兵士出現幻肢痛,1872年腦神經醫師維米奇爾開始使用這個名詞,現在已普遍承認大腦對四肢存有記憶。

Sumika在上述信件附檔寄給Jobson的一篇舊作《邊界素寫》是從台灣作家詩人林燿德先生的一篇文章感懷, 而抒發對台灣社會在1989年以後急遽變成媚俗和偽善社會的批判, 記憶末世紀的邊界流離和異鄉人在精神層面的出境入境的感懷與抉擇困境(全文請見本貼文最後),在父親節這一天貼文在此是又一次的精準巧合! 文中提到解決幻肢痛的一種方法「鏡箱」(Mirror Box),是美籍印度裔神經科學家拉瑪錢德蘭(Vilayanur Subramanian Ramachandran)在1990年代初所發明的治療方法,2009年後開始被重視。

10 VU Suite Can You remember 經典搖滾組曲 winter's dancing Sumika2

”Ghost Track”這首2008年的作品,音景裡漸旋漸降至冰點的厭世氛圍,咆嘯中的時代不確定感,面向數位時代的更虛無、更空洞和更憤怒(以及時間更長達12分鐘,反覆演繹著散渙又集聚的情緒):We are the hollow men. We are the stuffed men. Leaning together…。(我們是空洞的人。我們是被填充的人。相互依偎著…。)

後搖個性強烈的新世代搖滾質感,Jobson的第10支絲絨組曲《Can You Remember經典搖滾組曲—Winter’s Dancing》整支組曲在選曲和順序上有很用心的鋪陳。某種纖弱細緻和神經質感的起伏反差,細膩的更細膩,草草的也更粗略,是清亮與低沉的競奏,後搖滾與前衛藝術搖滾的隔代競唱、競舞。

在Sumika心目中,《Can You Remember經典搖滾組曲—Winter’s Dancing》的確是屬於冬日的舞步,漂亮的Winter’s Dancing,不會讓妳失望,只要妳跟得上,與他共舞。妳會別有一番體會…。

 

請參照︰Jobson在他的台北地下絲絨搖滾餐廳 VU Live House Taipei官網【絲絨漫談】單元撰寫和VU Live House地下絲絨 Facebook、Jobson Hiiao Facebook所發表的文章,以及本網站Sumika所寫【托住眾生的靈魂——組曲大師Jobson的絲絨組曲】單元簡介本組曲文章、〈關於【托住眾生的靈魂】〉、【B面絲絨 瑪拉利卡三部曲 第一部序曲】等單元。

Cf.

幸運時光 Lucky Time (S的第238封信) 6/08/2013

B面絲絨—Sumika寫給Jobson未寄之信系列 B-side VU—Series of unsent letters to Jobson from Sumika (6 August, 2013)

絲絨組曲名稱對照—Jobson & Sumika命名對照及Sumika設計的絲絨組曲封面

一期一會 (S的第65封信) 13/08/2012

一期一會 (S的第66-68封信) 14/08/2012 

Ghost Track (by Daturah) Can You Remember 經典搖滾組曲 winter's dancing

 

邊界素寫   (by Sumika)

父親節那天,我偶然整理文字和書信資料時,在一本印著「素寫札記」的藍色筆記裡,翻到夾在其中的一篇剪報,是林燿德寫的文章《邊界旅店》,雖然已經十多年,重讀仍然感覺震撼。

尤其,一旦是十幾年一回首,將會更清晰,以體會林燿德說的:「現實,是寧靜的。」

真正的鼓動和狂濤,不是輕易看得見的。當人處在生命重要轉捩點時,不是沒有餘裕去領會斟酌,就是讓當下在自己身後延展開來,以背和遺忘與之相對。

關於邊界,像林耀德那樣,「想像著自己是一個逃亡者」,那麼,人生的目的,或許就會有所不同。

去年此時,我獨自一人在成田機場,夜晚沉寂的星空下,在邊界旅店眺望窗玻璃外的羽翼,每一架夜航的飛機都有飛向的目的地。一架飛機輕快精湛地滑升羽翼,許多人帶著星光夜景入眼酣眠,而我沒有任何一絲興奮,像一個永遠流浪的人,只是一站過一站。而且,永遠的近鄉情怯,永遠的匆匆。

都市的漫遊者,通常,不會閒蕩到邊界這個世界與人生框格外的邊界空間。

但對於逃亡者來說,邊界,則是一個非此非彼的異空間,無心在此,卻難以如願在彼的「之間」。

「有時候,我會甘願為了某種自私的心情或者無以名之的慾望而離鄉背井,脫離祖國疆界,遺忘了那塊土地上的紛亂、鬥爭與騷動;但是,在其他陌生的國度裏,我竟然更清晰的在它們的身上看到母土的悲劇。

有些傑出的俄羅斯流亡詩人,不惜運用另一種語言來批評俄羅斯世界。以前,我會震驚於這種“背叛”,現在,我終於明白,真正的詩人可以扯謊,可以自稱“我自己才是我自己真正的戀人”;但是,他真正的戀人,那沉潛於心靈底處的大愛所趨,只有他父祖的國度。」

林燿德的這段話,說給誰聽?是說給流亡與流浪者?還是說給留在母土與父祖國度的人?

在一個愛字已經氾濫成災的國度,還能向誰說真正的愛呢?就說唯一的戀人是自己吧!雖然明知道,牢牢實實的沉重總與這樣輕忽編扯的謊言形影不離。

林燿德在東歐、南亞的許多邊境遠望許多島嶼大陸,他也早已永遠歸去。但回顧文章裡他描述那時代邊界旅店的感懷,令人回想起那個激動的一九八九年份,像一道邊界線,劃開許多人生命的轉向岔路。只是越界後,許多身影再無可能歸回,我們身後的那個世界亦然。林燿德寫道:

「邊界,一道魔術般的虛線,當你越界的同時,背後的世界便瞬間粉碎了,像是一幅完成的拼圖遊戲被傾倒在深淵之中。那些記憶的殘片永遠不會抵達谷底,它們只是永無止盡的不斷墜落。」

在林燿德寫出這些之前,我已經體會過我背後世界的粉碎了。記憶就像林燿德這段文字一樣,都歷歷清晰彷如昨天。但那是已經粉碎了的世界,如粉如風散逸。而且,不是如水般的流離,還能奢求溫柔撫慰的世界。

人們會說,十幾年間不是沒有過新頁歷史的慶祝與功績,但在我眼裡,卻只是紛紛擾擾。我明白正因為如此,所以在邊界,沒有激起我絲毫的興奮,我只看到邊界過後唯一的現實,殘酷的現實在靜靜地盯著人們。

儘管如此,看到正要歸去的人所洋溢的快樂安心,我也激不起妒嫉的情緒,因為那些與正朝夢想的彼方出發靠岸,眼中充滿興奮的身影,都是那個邊界與之後延伸而去的空間本來該有的景象。

我想,雖然人們都在抉擇,出發與否?或是東南西北的方向,然而畢竟少有人能輕易領會邊界之境的心情。

去年在邊界旅店的那個自己,仍未歸來(或者歸去?)。我恆處於移動中的留痕,多像筆記所詮釋的「素寫札記」,但自己的書寫既然從來都是「素寫」,不為誰而寫,那麼,或許就不會為一個已粉碎的世界而感到沉重了。

因車禍種種意外,突然切斷身上部分肢體如手臂或腳的人,感覺到其痛無比的幻肢之痛,往往讓常人百思不解,人稱那是不可能的「幻覺」。但稱之為幻覺,並不會因此就解除幻肢所帶給本人的干擾、憤怒與劇痛。

人們的想像力,可以讓「感覺」停留在什麼表層?以意志就能抵抗,讓他不再四散,有一個循規蹈矩抒發的方向?對於幻肢之痛的困擾,有醫師研究出利用「鏡子」的「幻視」來治療的方法。簡直像隱喻一樣,卻成功地消解了患者的痛楚。

相反地,逃亡者如果有所選擇的話,唯一的選擇,恐怕就是背對著一片土地,不只是越境,而且越過一個所謂逃亡者的身份。而自由,並不存在於鏡子裡。

在上個世紀末,林燿德已經說了,在我於上世紀出發之前,他已經告訴流浪者:

「沒有誰可以終身躲藏在邊界的旅店中,人生的試鍊正在於抉擇。」

我在十幾年後東京的咖啡旅店,透過玻璃看到的,當然不是幻視,那一隻隻羽翼都正要起飛,除了自己以外……。

 

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