小酒吧裡的文化 (S的第133封信) 20/10/2012

瑪拉利卡三部曲 第1部 序曲  Ouverture

小酒吧裡的文化S的第133封信) 20121020 下午11:33  收件人:J

Culture of the small bar (S’s 133rd letter)  20/10/2012  PM: 11:33 addressee : J

親愛的Jobson,  

雖然之前我沒機會到地下絲絨,但是我可以想像,那裡是匯聚了搖滾文化的各方音樂人與愛好者的地方。即使地點沒變,也不是隨便換個人當老闆就可以取而代之的,或風格就能輕易延續繼承的。  

新宿歌舞伎町,很多聲色風化場,創意可無限咧!但官方和自認為是高尚有品的人,哪一個不是贊成「淨化」的?東京就在石原知事的強勢下進行各種排除,以掃蕩之名。你說得好,要包容它的好與它的壞,新宿就是典型的例子。 

而你說誠品人高傲態度,其實讓我想起另一個台灣的文化龍頭老大,那幾段話,把誠品二字代換成雲門,也很貼切。我的確比較喜歡以前的雲門,但雲門已變質,很冷。  

與誠品的官司讓我覺得最可惡的是,這個房東並非普通的房東,而是偽善的、以文化沽名釣譽的,讓人不齒。

筆,也是武器,跟音樂一樣,當時候到了,就該讓它發揮作用。  

我也跟你一樣,認為文化無高低,同樣的,我也認為任何語言也如此。雖然它們有弱勢或強勢之別。  

 

A Brighter Summer Day..

想不到你最喜歡的國片是「牯嶺街少年殺人事件」,我也非常喜歡這部,看了不下七八次了。而且各在不同的城市。在台灣和法國都是在戲院看的。 

我在巴黎看過他的片子後,也問過他幾個問題。幾部片都因我人在法國,遇到台灣影展和楊德昌專輯,才有機會看的,不然,台灣根本沒機會看到他的電影。像「一一」 (A one and a two ),是他最後一部,我極喜歡,看了好幾次。但台灣根本沒放映過,除非看DVD(注1)

我也喜歡侯孝賢的「風櫃來的人」,和他後來的「好男好女」,但我不敢說哪部是最喜歡,因為我到現在看得還太少。想起你曾說要跟我聊電影,有空告訴我吧。  

我想儘快把信寄給你,先寫到這裡

想問你對我那首英文詩讀了之後的想法,可以告訴我嗎?不然,我不要寄另一首給你喔 

希望你趕快看得到這封信,更希望你不要太早睡,要先回信給我  

sumika 

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精選1

Navarone, by Metropolitan Jazz Affair, from the album “Metropolitan Jazz Affair”,  MJA(LP), released in 2003. Metropolitan Jazz Affair, a french nu-jazz band influenced by hip-hop, funk…, combined composer Stephane Ronget, Bruno Hovart and Benjamin DEVIGNE with Eric Duperray. 

Navarone is selected by Jobson for his VU Suite broadcasted in October 2012 in The Velvet Underground Taipei web site. At the same time, this VU Suite was named by Sumika:Time After Time 都會風情組曲(“Time After Time—The Suite of Glamorous Metropolis”), according to Jobson’s letter to her by describing the concept of this Suite. It will be counted by Sumika later as the 16th VU Suite of Jobson’s works. It is equal to 《城市微光City Light組曲》(“City Light Suite"or《城市微光組曲 City Light》), renamed by Jobson himself in April 2017, while it was broadcasted in his VU LiveHouse web site.

Navaron(新爵士(nu-jazz)的音樂,這首歌被收錄在2012年Jobson新編以電子舞曲為主風格的絲絨組曲,在2012年十月中旬連續兩週播放於台北地下絲絨網站時,Sumika根據Jobson來信描述形容風格,為他取名《Time After Time都會風情組曲》,是Sumika後來編列之Jobson的第16支絲絨組曲,都會男人Jobson本人除了搖滾樂以外,其實也很熱愛Trance, dancing, lounge, chill out之類音樂。幾年後Jobson將《Time After Time都會風情組曲》擴大成豪華版,長達兩小時四十八分鐘,即是他信手拈來之作。2017年Jobson重新為組曲命名《城市微光City Light組曲》(或寫成《城市微光組曲 City Light 》)這三支組曲都是指同一支組曲。

2014年1月12日首次播出的另一支Jobson新編絲絨組曲,Sumika在首播當時將之命名為《微光小品組曲—A Strange Kind Of Love》(請參見後來的書信群與《托住眾生的靈魂—組曲大師Jobson的絲絨組曲》)。而Jobson在2017年將Time After Time 都會風情組曲命名為「城市微光組曲 City Light 」,「微光」一詞固然和首支歌曲曲名標題Big City lights有關,是否也與《微光小品組曲》有關聯(memories of Sumika?), who knows? Will Jobson avow it? 一如其他絲絨組曲的重新命名…

Please cf. :

About Holding on the souls of Multitude—Master Jobson’s VU Suites

La Voix Nue “I’ll never betray you. Neither will I betray VU"

Notes:

1.《一一》︰prounced as “Yi Yi" in Chinese, one is a single line, and two is two singles lines, one above the other. 《一一》(A one and a two), written and directed by Taiwanese master Edward Yang, who won the Best Director Award of Cannes Film Festival on 2000 and was nominated for the Palme d’Or in the same year. This film is now one of the undisputed masterworks of the 21st century.

Except A Brighter Summer Day and Terrorizers, Sumika almost saw Edward Yang’s films overseas in France and then in Japan (Yi Yi). In 1995, thanks to several Chinese and Taiwanese film festival organized in France, Sumika could see in theatre Edward Yang’s films directed before 1995, such as That Day On The Beach, Taipei Story, Terrorizers and A Confucian Confusion. Sumika never forget when she met Edward Yang in Paris, after a long walk for more than 4 km to arrive the theatre to see the film “A Confucian Confusion”, in a cold winter night when all Paris’s traffics are in strike. Edward Yang, one of the greatest genius of the cinematography was in front of many cinephiles and Yang’s fans coming from all over the world gave him a very warm welcome. Inside, in an enthusiastic mood, in spite of outside, the capital of France was paralyzed by the famous general strike in winter of 1995 (not Winter of 1905…).

In that cold night, Sumika recalled the heart broken song “Light up the neon" about the  story between the couple of Yang and his former wife Tsai Chin, a famous Taiwanese singer…20 years later, when Sumika think of it, she realize that, in the end, art remains forever. Love become forever by art, by the way of sublimation, to achieve to where she can go the furthest and best. For her beloved.  For Sumika, that’s her Taipei Story. The Velvet Underground Taipei Story.

As you see, part of inspiration for the title of “The Velvet Underground Taipei Story” comes from Edward Yang’s film Taipei Story.

In fact, when Sumika wrote this letter, on October 20th 2012, it was still impossible to see ”A one and a two” shown publicly in the theatre in Taiwan. Five years later, in 2017, ”A one and a two” was finally publicly screened at the theatre in Taiwan. Ten years after Yang’s death, 17 years after the Best Director Award in Cannes Film Festival…

注1︰

《一一》在2000年獲得坎城影展最佳導演獎,是楊德昌生前遺作,同年該片也入圍棕梠獎競賽,是國際公認為二十一世紀最重要的一部代表電影和代表電影導演。也是Sumika最喜愛的楊德昌的電影。2007年Sumika首次在東京觀賞這部影片,而後又觀看多次錄影帶錄下的珍貴影片。距離台灣2017年公開放映這部《一一》,幸運的是Sumika比台灣的觀眾早看了十年,在楊德昌過世後又為了悼念他而重看數回。

在2012年10月Sumika寫給Jobson的書信當時,之所以提到「台灣根本沒機會看到他的電影。是因為該片存在版權問題一直到2017年,多方的努力終於解決了播映權等問題後,台灣終於有機會在大螢幕觀賞到楊德昌的力作《一一》(楊德昌是完美主義者,哪一部影片不是他嘔心瀝血的力作呢?),在獲得坎城影展最佳導演獎後十七年,在楊德昌過世十年後,台灣的觀眾,有機會透過洋洋和他手中的相機,看到21世紀初的楊德昌冷靜細膩呼應20世紀本雅明的1900年代,時光倒流般的對話…。

除了《牯嶺街少年殺人事件》和《恐怖分子》Sumika是在台灣的電影院觀賞,其餘楊德昌的影片都在海外首次觀賞從國外的距離觀看楊德昌描繪的台北都會,有另一番的感觸。Sumika印象最深刻的是,1980年代沒趕上當初台灣的戲院火速下檔的《海灘的一天》和《青梅竹馬》幾部台灣新電影代表作,1995年因她當時人在法國,受惠於法國當地舉辦「中國電影節」,有幸觀賞到完整而傑出的華人電影,包括台灣新浪潮(Nouvelle vague Taiwanaise)的代表導演侯孝賢(Hou Hsiao Hsien)、楊德昌導演的多部傑作。

Sumika印象深刻的是,1995年冬天法國大罷工罷課的狂潮中,在交通癱瘓的法國首都巴黎,穿越四公里徒步去中心看《獨立時代》見到會後楊德昌接受包括來自Sumika和世界電影愛好者的提問,以及全場影迷熱烈歡迎他新作發表的場面。戲院內溫馨的電影盛事歡聚,戲院外卻天寒地冷,法國交通和校園早已打結,一片混亂…。就在來回徒步數公里的花都巴黎街頭,瑟縮寒顫的冷風中,Sumika心裡一直響起〈點亮霓虹燈〉,蔡琴離婚期間錄製令人心碎的《午夜場》專輯裡的歌曲被楊德昌拋棄的蔡琴。多年後她才知道,蔡琴每唱這首歌必痛哭。兩人都是Sumika欣賞喜愛和敬佩的藝術家︰一位是鍾愛的台灣實力派歌后,一個是國際知名才華洋溢的電影導演,在情感上卻自私自利而無情那來回徒步的冬夜百感交集而難忘…。多年後每想起,藝術留下了永恆蔡琴也在《青梅竹馬》、《牯嶺街少年殺人事件》的幾部經典影片裡,永遠陪伴著她深愛的楊德昌…。另一則佳人已遠的斷腸的台北故事,Sumika的,以藝術讓愛成為永恆以她所能的昇華方式,走到最遠之處,達到最好的境界,為她所愛的人。獻上永恆的致敬。【絲絨之問 The Velvet Underground Taipei Story】.

精選1

總是面對過任何時間都偽裝的人那謊言如此的明顯,卻滿足了情的弱點,叫人心甘情願將自己陷在裡面不顧危險……」   — Light up the neon

點亮霓虹燈 (“Light up the neon" by Tsai Chin, 1995) is not in any Jobson’s VU Suite. It is probably Tsai Chin’s sadest song. Tsai Chin, the great Taiwanese singer and Edward Yang’s former wife who loved Edward Yang deeply and played in his films such as Taipei Story with Hou Hsiao Hsien, and  A Brighter Summer Day.

 

請參照︰

【關於《托住眾生的靈魂—組曲大師Jobson的絲絨組曲》】

【裸聲書〈不負絲絨不負君〉】

 

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